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張自正ZHANG ZI ZHENG
1917~2000 / 83歲 / 中國上海吳淞人
1917~2000 / 83歲 / 中國上海吳淞人
油畫 / 號 / NT$10,000~30,000
中國第二代留法畫家。張自正早年入上海美術專科學校西洋畫系學習，受教于劉海粟、倪貽德、王遠勃等中國油畫先驅，後又從里昂美術學院彼特拉·菲力浦教授那裏接受了正統的油畫訓練，良好的天賦和扎實的基本功，是張自正日後創作的雄厚資本。20世紀50年代在任微音創辦的“東方畫室”執教。後於上海及全國美展中展露光芒，連續幾年榮獲獎項。
豐富的風景創作都是張自正在戶外的實地寫生作品，除了一部分是因為景色誘人的緣故外，大部分風景作品都是尋常生活中隨處可見的，因為畫家追求的不僅僅是自然景觀的奇與險，而是畫面的色彩與意境。因而，在張自正的風景作品中，那些對甚至不能算上是風景的自然景觀的不經意的描繪，往往最打動人，山坡上的草徑、都市中的幽靜小巷、人跡罕至的野塘，乃至樹腳、舊宅等等，自然的景觀對於畫家來說，只是他施展色彩、揮灑性情的“藉口”而已。所以，在張自正的風景油畫中，愈是景觀平淡的，色彩就愈是豐富，意味也愈是濃厚，恰如古語所謂：平淡之中見真性情。
張自正對燦爛的陽光有著一份特別的鍾愛，在他的風景作品中，張自正往往都把充溢的陽光作為畫面表現的核心，從構圖到色調的選定，無不為陽光的充分表現經營再三。直射處的燦爛耀眼，在強烈地震動觀賞者的視覺的同時，往往可以看到畫家的有意誇大和誇張，這種誇大、誇張之所以會顯得比較突出，其實是由於他對背光部分的成功處理導致的。張自正對背光景物的處理上，可以用一個“透”字來概括，透明、透亮而不失深幽，奠定了他的畫面的空間層次和場景厚度。倘若我們進一步深入探究他的這一繪畫特性的源頭，那麼，最直接的答案就是：法國印象派的傳統在張自正繪畫中的不可抹盡的作用與影響。
豐富的風景創作都是張自正在戶外的實地寫生作品，除了一部分是因為景色誘人的緣故外，大部分風景作品都是尋常生活中隨處可見的，因為畫家追求的不僅僅是自然景觀的奇與險，而是畫面的色彩與意境。因而，在張自正的風景作品中，那些對甚至不能算上是風景的自然景觀的不經意的描繪，往往最打動人，山坡上的草徑、都市中的幽靜小巷、人跡罕至的野塘，乃至樹腳、舊宅等等，自然的景觀對於畫家來說，只是他施展色彩、揮灑性情的“藉口”而已。所以，在張自正的風景油畫中，愈是景觀平淡的，色彩就愈是豐富，意味也愈是濃厚，恰如古語所謂：平淡之中見真性情。
張自正對燦爛的陽光有著一份特別的鍾愛，在他的風景作品中，張自正往往都把充溢的陽光作為畫面表現的核心，從構圖到色調的選定，無不為陽光的充分表現經營再三。直射處的燦爛耀眼，在強烈地震動觀賞者的視覺的同時，往往可以看到畫家的有意誇大和誇張，這種誇大、誇張之所以會顯得比較突出，其實是由於他對背光部分的成功處理導致的。張自正對背光景物的處理上，可以用一個“透”字來概括，透明、透亮而不失深幽，奠定了他的畫面的空間層次和場景厚度。倘若我們進一步深入探究他的這一繪畫特性的源頭，那麼，最直接的答案就是：法國印象派的傳統在張自正繪畫中的不可抹盡的作用與影響。
風景
33.4×44.3 ㎝ / 7號 /
風景
30.8×42.4 ㎝ / 7號 /
| 1935~44年 - 19~28歲 | 任鎮江專區稅務局局長。從商期間，仍不斷從事油畫寫生與創作 |
| 1930~34年 - 14~18歲 | 就讀於上海美專西畫系，潛心研究油畫理論與技法，打下紮實的繪畫創作基礎，因學習認真，成績優異得到該校教授倪貽德、劉獅、王遠勃等賞識與指導。校長劉海粟也說：[此學子可教也，有前途]。 |
| 1923~29年 - 07~13歲 | 就讀於上海吳淞中學，受上海美專教師馬映輝的啟蒙與指導。 |
| 1921年 - 05歲 | 受民間藝人的影響，開始習畫。 |
| 1917年 - 01歲 | 五月生於上海吳淞，祖籍廣東新會。 |
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