敢於擺脫舊日嶺南畫派陳陳相因的氣息，革新創造，主張[師造化]，非常重視寫生及深入生活，並苦心研究，大膽接受日本繪畫的優點，在創作形式上與前人截然不同。其在表現手法上，有較工細的白描勾勒，也有潑墨寫意和兼工帶寫的多種表現手法。但無論用白描或寫意，都表現出大自然生機勃勃、千姿百態的美好形象，作品別創一種清新流暢的獨特風格。注重筆法，而且還重視渲染，經常運用濃墨、淡墨、積墨、破墨的繪畫技巧。同時它畫走獸用墨濃淡掌握得宜，水墨暈瀋的效果顯出了動物們身上毛茸的質感，淡墨和濃墨交錯處，尤其顯出了墨色變化的奧妙，對於走獸畫日漸衰落的中國畫壇，產生了積極的作用和影響。顯現了猛獸在山間奔馳叫吼的種種生態，不僅如此，山水作品還能使人感到雄偉的山勢奇峻，人物作品流瀉出的嫵媚愜意，花卉也呈現出靜逸傲骨的美感，使畫面顯現了畫內有情、有景、有聲和畫外有畫的藝術效果。書法造詣頗深，畫家喜用禿筆且僅用筆的尖端寫字，都是隨著筆鋒所含水墨的多寡加以輕重徐疾地運行，我們在他任何一篇書法作品中，幾乎皆可看到篆字圓渾的線條，隸字波磔的線條，以及行草狂放的線條、甲骨深刻的線條，他從《祀三公三碑》、《廣武將軍碑》、《石門頌》打下堅實的基礎，又從古篆、竹簡、木簡中截取精華，將這些書法內化，自在和諧地運用，形成書畫合一的效果。他不僅將縱貫數千年的書史壓縮凝結，這線條用筆的功力，同樣在他的畫面中呈現，使畫中的題款與畫面成了一種饒負趣味的合一效果。